Universal-AMC’s Deal może pomóc teatrom

Universal-AMC's Deal może pomóc teatrów

[ad_1]

Kiedy Common i AMC w lipcu zaprezentowały nową umowę umożliwiającą studio wydanie filmów na żądanie w ciągu kilku tygodni od ich teatralnego debiutu, rywalizujący właściciele teatrów publicznie i prywatnie potępili zmianę. Obawiali się, że porozumienie będzie szkodliwe dla ich przedsiębiorstw.

W epoce pandemii, może ironicznie skończyć się zbawczą łaską.

Wystawcy początkowo obawiali się, że publiczność nie zapłaci, aby zobaczyć film w kinach, jeśli mogą czekać tylko 17 dni, aby obejrzeć go w domu. Tradycyjnie filmy są odtwarzane na dużym ekranie przez 75 do 90 dni przed lądowaniem na cyfrowych platformach wynajmu. Operatorzy teatralni byli szczególnie kanciasci, ponieważ pandemia była już zrujnowana dla przemysłu filmowego i obawiali się, że rozbicie okna teatralnego – terminu na czas, w jaki movie gra wyłącznie w kinach – może popchnąć walczące multipleksy na krawędzi.

To było przed planami wielkiego moviegoing ożywienie nie udało się wystartować. Nadzieję, po długotrwałym zamknięciu kina, było to, że debiut Christopher Nolan „Tenet” we wrześniu da studio pewność, aby kontynuować zapoczątkowanie potencjalnych hitów. Zamiast tego, to pomogło pobudzić masowy exodus w kalendarzu wydania, pozostawiając operatorów kina zdesperowani na coś, coś świeżego do zaoferowania klientom. W wyniku rzezi, Robert De Niro źle ocenione „Wojna z dziadkiem” i rereleases z 1993 Halloween classic „Hocus Pocus” i „Star Wars” zostały na szczycie listy przebojów box office w ostatnich tygodniach.

„Nowy produkt pomaga w powtórzeniu działalności. Mniejsze tytuły będą wystawiać małe liczby, ale ludzie myślą o powrocie do kin”, powiedział Eric Handler, analityk branży wystawienniczej z MKM Partners. „W tym momencie operatorzy teatralni próbują się złamać. Są gotowi wziąć prawie każdy film, który może pomóc przyciągnąć publiczność.”

Jeśli chodzi o duże studia, Common jest jednym z niewielu filmów w lewo na 2020 r. z (prawdopodobnie słabszy niż zwykle) skład, który zawiera animowany movie familijny „Croods: New Age” na 25 listopada, slasher komedii „Freaky” na 13 listopada i Tom Hanks-led Western „Information of the Environment” w dniu 25 grudnia. „Obiecująca młoda kobieta”, z universal-owned specjalistycznych etykiet Concentrate Functions, jest również planowane na Boże Narodzenie.

Warner Bros komiks sequel „Wonder Lady 1984” jest nadal zaplanowane na 25 grudnia, ale chyba kina w dużych miastach Usa, takich jak Nowy Jork i Los Angeles ponownie, jest bardzo mało prawdopodobne, że odbędzie. Przed końcem roku, Ryan Reynolds komedii akcji „Cost-free Man”, Kenneth Branagh’s whodunit „Death on the Nile” (zarówno z Disney) i Paramount „Coming 2 America” z Eddie Murphy są planowane na grudzień. Tymczasem niezależne studia nadal debiutują mniejszymi tytułami, takimi jak „Truthful Thief” Liama Neesona, dramat romansowy „2 Hearts” i „Right after We Collided”, sequel filmu YA „Just after” z 2019 roku.

Chociaż daty premiery szybko się zmieniają, często co tydzień, zbiory tytułów z Common są rzadkie, których niewielu oczekuje się trzymać. To dlatego, że umowa między AMC zapewnia coś w sieci bezpieczeństwa, dopóki studia czują się komfortowo odsłaniając głównych tentpoles. Jeśli publiczność nie okaże się w dużych ilościach, Common może umieścić filmy na domowej rozrywki po trzech weekendach bez konieczności potu dodatkowych kosztów marketingowych. Furthermore, filmy planowane na premierę mają mniejsze tagi cenowe, co czyni je mniej ryzyko dla studia. (Jest powód, dla którego „Croods 2” i „Freaky” są nadal na dobrej drodze do otwarcia, podczas gdy mega-budżetowa taryfa franczyzowa, taka jak „Szybcy i wściekli 9” i „Jurassic Globe: Dominion” przeniesiona na 2021).

To prawda, nikt nie oczekuje „Croods” sequel, „Freaky” lub „Information of the Globe”, aby osiągnąć position hitu, ale wystawcy nie są wybredni w tych dniach, jeśli chodzi o ekrany napełniania. AMC może być jedyną firmą, która dostaje cięcia cyfrowych zysków Universalu, ale konkurencyjne kina nie mają dźwigni, którą kiedyś zrobili, aby odmówić nowego produktu.

Common wciąż zastanawia się, jak długo czekać przed wprowadzeniem nadchodzących tytułów na żądanie, choć źródła mówią”Freaky” jest oko 21 dni na dużym ekranie wyłączności i „Croods” sequel planuje 24 dni, wprowadzenie animowanej przygody na domowej rozrywki przed debiutem Bożego Narodzenia Pixar „Soul” na Disney In addition. Zgodnie z umową z AMC, filmy Universal muszą być wyceniane na 20 dolarów lub więcej, dopóki movie nie osiągnie tradycyjnego okna domowej rozrywki.

W obecnej formie Universal jest jedynym studiem, a AMC jest samotnym łańcuchem kin, który angażuje się w umowę PVOD, choć inni zaczęli badać tę opcję. Robert Fishman, analityk filmu badawczego MoffettNathanson, zaleca właścicielom teatru zbadanie podobnych umów „jako lifeline, aby uzyskać więcej produktów na ekranach filmów.”

„Studia są w bardzo trudnej sytuacji się dowiedzieć się, kiedy odpowiedni czas będzie do wydania swoich nowych filmów,” Fishman powiedział w raporcie w zeszłym tygodniu. „Posiadanie dodatkowej elastyczności w przenoszeniu produktu do innych okien może pomóc zmniejszyć niektóre dodatkowe ryzyko związane z zobowiązaniem się do określonej daty wydania.”

Przyszłość może być tu szybciej niż teatry chcą przyznać. Zaledwie wczoraj Disney zreorganizował swoją strukturę korporacyjną, kładąc nacisk na dostarczanie większej ilości treści dla swoich usług przesyłania strumieniowego. A Warner Bros. został zachęcony do tworzenia większej liczby filmów dla HBO Max, sygnał, że wzmocnienie cyfrowej produkcji wideo jest niezwykle ważne.

Niektórzy analitycy są sceptyczni, że nadchodzące filmy ustawione do zapełnienia namiotów kinowych wystarczą, aby utrzymać mniejsze kina w biznesie. Już teraz wystawcy mają trudności z odzyskaniem siły po tym, jak na początku września branża podjęła próbę ponownego otwarcia na dużą skalę. Regal, jedna z największych sieci teatralnych w kraju, zamknęła ponad 500 amerykańskich lokali po zaledwie kilku miesiącach wstecz. Alamo Drafthouse, specjalny obwód, shuttered niektórych miejscach w Dallas i Omaha. Sprzedaż biletów nie była wystarczająco silna, aby uzasadnić utrzymanie światła w tych miejscach, szczególnie bez wielu nowych wydań teatralnych na horyzoncie. Według Comscore, tylko 48% amerykańskich kin są obecnie otwarte. W czasie wokół wydania „Tenet”, prawie 70% teatrów były otwarte.

„Lifeblood teatrów jest hity filmowe, a nie ma żadnych”, powiedział Jeff Bock, analityk box office z Exhibitor Relations. „Teatry tracą pieniądze, ponieważ nie mogą pokazać hitów najwyższej klasy.”

[ad_2]